Монстры из сериала Гримм построили мир лучше, чем Сверхъестественное

Хоррор всегда задавал тон кино, но на телевидении в последние десятилетия появилось немало свежих подходов к жанру — и некоторые из них заметно выделяются. Стоит вспомнить период, когда сверхъестественное ещё не захватило экраны так плотно, как сейчас. Именно тогда вышел «Сверхъестественное» — культовый сериал, который перевернул представление о жанре, породил волну подражателей и альтернативных проектов.

«Сверхъестественное» закрепилось как серьёзная драма с демонами и реалистичными элементами ужаса, но «Гримм», появившийся следом, пошёл своим путём. Этот проект оказался короче, чётче сфокусированным, взял за основу классические сказки братьев Гримм и переосмыслил привычную структуру телесериалов в хорроре. Главное же — он создал вселенную, которая заметно отличается от той, что строило «Сверхъестественное».

«Сверхъестественное» установило высокую планку для фэнтези-шоу

«Сверхъестественное» до сих пор сложно превзойти по умению держать зрителя в напряжении на стыке хоррора и фэнтези. В нём полно запоминающихся эпизодов, неожиданных поворотов, которые заставляли гадать, что будет дальше. Сериал вышел в эпоху до повального бинж-вотчинга, когда еженедельный формат позволял выстраивать клиффхэнгеры, стабильно державшие рейтинги. Плюс глянцевая картинка CW идеально попала в настроение целого поколения.

Многие считают, что сериал держался в первую очередь на персонажах. Сэм и Дин стали настоящим сердцем проекта — достаточно интересными, чтобы протянуть 15 сезонов. В нынешней индустрии такое почти нереально. Персонажи оставались живыми и разными на протяжении всего пути, хотя сериал, конечно, переживал подъёмы и спады. В итоге репутация «всего великого» у него сохранилась.

Состав героев постоянно менялся, и это добавляло ощущения развития. Не только союзники, но и враги — новые архетипы, которые играли на сильных сторонах жанра или выворачивали их наизнанку. Многие монстры и личности так или иначе отсылали к классике хоррора, оставались пугающими и порой не менее захватывающими, чем главные герои.

Конфликты в сериале хорошо работали на расширение мира: вводили проклятия, предыстории, делали вселенную ощутимо реальной. Да, порой чудовища выглядели откровенно смешно, но lore уважали, возвращали знакомые мотивы для давних фанатов. Почти каждый эпизод — самостоятельная история, каждый сезон — своя арка, но общий подход к повествованию создавал цельный тон и атмосферу.

«Гримм» нашёл свою нишу благодаря процедурному формату

«Сверхъестественное» почти всё сделало правильно — и потому добилось такого успеха. Но это не идеальный пример мира ужасов и фэнтези. У дизайна существ случались промахи, темп иногда проседал, финальный сезон вышел рваным, а за 15 лет отдельные моменты стали либо противоречивыми, либо повторяющимися. Зато есть другой сериал — компактнее, во многом повторивший удачные решения, но при этом построивший ещё более цельную вселенную.

NBC-шный «Гримм» (пусть и менее популярный) собрал куда более сложный мир, чем CW-проект. Для сравнения: всего 6 сезонов — солидно, но далеко не 15. Эта ограниченность сыграла на руку: ни одна идея не откладывалась на потом, всё получало шанс раскрыться сразу. Лучшие задумки отрабатывались с первого раза, без повторных попыток, как иногда бывало в «Сверхъестественном».

Сериал следует за детективом Ником Бёркхардтом, который узнаёт, что он — Гримм, и обязан защищать людей от бед, которые несут Wesen. Формат «монстр недели» здесь снова в деле, источники вдохновения — фольклор, городские легенды, чистое фэнтези. Но каждый раз сказки уважают в оригинале, просто перекрашивают под современность.

Название напрямую отсылает к братьям Гримм. Это может быть визуал монстра, переосмысленный сюжет легенды или просто зерно идеи, которое разворачивают по полной.

Вселенная «Гримм» цепляла сразу — в отличие от «Сверхъестественного», которое набирало обороты постепенно. Возможно, потому что «Гримм» не давит серьёзностью: он легче, ближе к полицейскому процедуру, чем к чистому хоррору. Такой микс жанров раньше почти не встречался (хотя параллели с «Секретными материалами» напрашиваются). Письмо в «Сверхъестественном» со временем стало сильнее, но как единая картина мира ужасов и фэнтези «Гримм» в своих коротких сезонах выглядит убедительнее. Процедурная рамка дала совсем другой вкус.

«Гримм» строил мир вокруг центральной идеи и потом расширял её

Главное отличие в подходе к миростроительству — у «Гримм» всегда была основа, к которой можно вернуться. Сказки братьев Гримм легли не только в основу существ и монстров, но и в арки, характеры, моральные повороты. Сериал классический по духу: типичные структуры историй и моменты с моралью помогли создать узнаваемую вселенную.

«Сверхъестественное» же более вольное — свой лор из оригинальных идей, без жёсткой привязки. А в «Гримм» чувствуется знакомая основа — те же сказки, которые повлияли на кучу фильмов и сериалов (включая слухи о перезапуске).

Благодаря этой базе сериал мог уходить в другие культуры и источники, но всё оставалось в рамках своего мира. В «Сверхъестественном» темы иногда скакали, переходы от одного антагониста к другому порой казались рваными — мир эволюционировал под нужды эпизода. В «Гримм» же коммьюнитидержалась на основном тоне от сказок, вокруг которого всё выстраивалось.

Особенно удачно сработал полицейский элемент: он стал идеальным входом в странный мир. Процедура позволяет героям (и зрителям) смотреть на всё это со стороны, как на что-то чужеродное реальности. В «Сверхъестественном» герои полностью внутри вселенной, а здесь сохраняется дистанция — отчего сверхъестественное выглядит ещё ярче и неуместнее. При этом связь остаётся: многие зрители уже знакомы со сказками Гримм в разных пересказах.

У «Сверхъестественного» и «Гримм» есть общие черты, монстры и сюжеты иногда пересекаются по источникам. Но преданность «Гримм» классическим сказочным блокам плюс процедурная рамка сделали его миростроительство крепче. «Сверхъестественное» выиграло по влиянию на поп-культуру, но в «Гримм» суть вселенной схватывается легче и надёжнее.